杨耀扬，上海人，现在是中国书联楷书委员会委员，上海市书联执行委员，楷书专业委员会副主任委员。从简历上可以看得出来，杨耀扬的字写得非常好。
事实也确实是这样，杨耀扬几十年来都在写楷书，不但参加了全国第四、第五、第六届全国书法篆刻展，而且还在全国第二届青展上荣获了优秀作品奖。他撰写的《国展几乎看不到大楷》在第九届国展上被选入“国展”。
下面这段文字是杨耀扬在学习书法时，怎样将小楷写得更大的心得，希望能给书友们带来一点启发。
把晋唐小字写大的问题
阅读书法，从最初的书房里的高雅游戏，到如今的大展厅，这种变化使得当今的书写者都在努力地学习书写大字体。
有一次，我在西安的碑林里，用尺子测量了一下，还是很惊讶：《集王圣教序》、虞世南的《孔子庙堂碑》，都只有2.3 cm。
颜真卿的书法作品《勤礼碑》、《颜氏家庙碑》都只有3.2公分到3.5公分。这个尺寸放在现在也就是中等字体。
中国书法协会的书法委员会在会议上一致认为，“将小楷字体写得大”是一件棘手而又棘手的事情。像“钟王”这样的楷书，一出大格，就散了，没有了神韵的共鸣。因此，在书法史上很难看到能将“钟王”，文征明，王宠小楷大而大成的范例。
褚遂良的《雁塔圣教序》和《大字阴符经》，都是用三公分到五公分长的中楷来写，是一种浑然天成的感觉。不过，如果你将“褚楷”做成十五公分的尺寸，那就更难了，在这一点上，还从来没有出现过这样的成功案例。
那么，如果你天天做《集王圣教序》，再加上王羲之《传本墨迹》，那么你的书法，也就只有核桃那么大，而且很小，很小。要是突然用王羲之的字体放大十公分，这种创造肯定很难受。
这说明王铎对书法艺术的最大贡献，就是他能以“二王”为核心，创造出一幅伟大的作品。目前书法家们谈论自己的经历，基本上达成了一种共识：要想写出“二王”一脉的草书，就必须要有“明清”字。
而关于帖派楷书小楷的大字体问题，作者认为所选帖应尽量符合三个条件：
一是帖本字体笔画粗密，如：苏东坡的《司马温公神道碑》，钟繇的《荐季直表》，颜真卿的《大唐中兴颂》。
二是要注意点画与笔画的流畅，如智永的正楷、赵孟的行书。
三是拓本上的笔画很粗，而且经过数千年的浸泡，字迹已经模糊不清。这样的拓本不但给人留下了想象的余地，而且更珍贵的是，书写大楷的秘诀在于“中孔要小”。
“大唐气象”在上海图书馆馆藏的唐碑善本展览中，有一幅《东方画赞碑》，大约六尺见方，上面布满了密密麻麻的字迹（在我收藏的《东方画赞碑》中，并没有这种风格）。我被它迷住了，无法离开。